Interestelar (2014)
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"Interstellar", de Christopher Nolan, acerca de los astronautas que viajan al otro extremo de la galaxia para encontrar un nuevo hogar para reemplazar el mundo dom√©stico despojado de la humanidad, est√° fren√©ticamente llena de muchas emociones y es profundamente ruidosa. Utiliza m√ļsica en auge para aumentar el nivel de emoci√≥n en escenas que de otra forma no podr√≠an emocionar.

"Interstellar" se estren√≥ el 7 de noviembre de 2014, y es una pel√≠cula impresionante, a veces realmente , que abruma hasta el punto en que nuestras habituales objeciones sobre trabajo de Nolan se desvanecen por completo. Hay algo puro y poderoso sobre esta pel√≠cula, es dif√≠cil recordar una pel√≠cula de ciencia ficci√≥n vendida a los fan√°ticos de un director como un multiplex tan impresionante, en la que tantos personajes importantes lloraron abiertamente en primer plano, con voces quebradas, y l√°grimas corriendo por sus mejillas. El astronauta Cooper de Matthew McConaughey y su colega Amelia Brand (Anne Hathaway) lloran en m√ļltiples escenas, y con justificaci√≥n; est√°n separados de todo lo que los define: sus seres queridos, sus historias personales, su cultura, incluso el planeta mismo.

Otros personajes, incluido el padre de Amelia, un astrof√≠sico interpretado por Michael Caine y un explorador del espacio (interpretado por un actor invitado) y que se ha refugiado en un mundo √°rtico prohibitivo, expresan una vulnerabilidad a la soledad. La familia central de la pel√≠cula (encabezada por Cooper, fundada despu√©s del desmantelamiento de la NASA) vive en una granja de ma√≠z. Y claro, est√°n cultivando la cosecha para alimentar a la raza humana, que est√° agotando los recursos en sus √ļltimas horas de penumbra en un planeta tan ecol√≥gicamente devastado que al principio es casi completamente irreconocible; pero todav√≠a hay algo divertido sobre la noci√≥n de ma√≠z como sustento, especialmente en una historia de supervivencia en la que el futuro de la humanidad est√° en juego. (Ellen Burstyn interpreta a uno de los muchos testigos en un documental que se divis√≥ por primera vez en la escena de apertura de la pel√≠cula, y que, en el estilo cl√°sico de Nolan, est√° creado para servir al menos dos giros en la trama m√°s adelante).

Si bien "Interstellar" nunca se compromete por completo con la idea de un mundo extra√Īo y no racional, sin embargo, tiene una tensi√≥n m√≠stica, que es inusualmente pronunciada para un director cuya narrativa tiene la sensibilidad acertada de un ingeniero, un l√≥gico o un contador. Hay un fantasma en esta pel√≠cula, que escribe mensajes a los vivos en el polvo. Los personajes se esfuerzan por interpretar los mensajes de radio distantes como si fueran textos antiguos escritos en un lenguaje muerto, y miran con ojos rojos los mensajes de video enviados hace a√Īos, por personas al otro lado del cosmos. "Interstellar" presenta a una familia perseguida por el recuerdo de una madre muerta y luego un padre ausente; una mujer perseguida por el recuerdo de un padre desaparecido, y otra mujer que se ha separado de su propio padre (y mentor), y se ha visto obligada a reunirse con un amante separado de ella por tantos millones de kil√≥metros que bien podr√≠a estar muerto.

El juego maestro de la narración de la película proviene de la adhesión a los principios de la relatividad: los astronautas perciben el tiempo de manera diferente dependiendo de dónde se encuentren en el espacio, lo que significa que cuando descienden a un mundo habitable potencial, en unos minutos hay semanas o meses atrás en casa, y mientras tanto, en la Tierra, todos envejecen y pierden la esperanza. Bajo tales circunstancias, incluso los tediosos intercambios de tipo doméstico se vuelven trascendentales: uno tiene que pensárselo dos veces antes de discutir qué hacer a continuación, porque mientras ocurre la discusión, las personas en otros lugares lejanos se están volviendo grises, o sufren de depresión por estar solos, o se están marchitando hasta morir.

Crítica de la película
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